決勝時刻，原名Call of Duty(COD)，自由淪陷區翻譯「使命招喚」
為什麼挑COD4呢??《潛龍諜影四：愛國者之槍》是我最愛的單人遊戲，不僅僅是因為好玩，而是因為他在劇情上的深度讓我第一次覺得，打電動是件很有文化的事，同時完全好萊塢大預算電影等級的過場動畫，也是一個原因。可是純粹就好玩這個指標，我不得不說，COD4真的是天殺的好玩到突破太陽系，的確在劇情的深度上他還不足以成為一個經典，可是那個體驗是少有遊戲做到的。曾經在Gamespot的週間談話節目上，前資深評論同時也是RPG愛好者的Kevin VanOrd給了一個這樣的說法：
要觀察COD4的經典不是看遊戲裡面，而是要看大家怎麼討論自己的遊戲經驗，平常你可能會這樣討論你的遊戲進度：我打到第X關，然後走到XXX，拿了一個XXX，出來的時候遇到XXX要打敗他。可是再討論COD4的時候已經變成：我往前衝刺的就突然一聲爆炸，整個地面都在顫抖，突然又一個人冒出來.....在船沉之前奮力跳上直升機!!!
在討論COD4的時候，玩家會用更多感覺，更多形容詞，因為那置入感之強烈讓玩家覺得自己好像真的是那劇情的一部分。
以上只是憑印象還原，並不是精準的翻譯，但能懂個大概的意思就行，這篇的動機大概就是這樣來的，尤其是前陣子《戰地風雲一》上市，突破以往糟糕的單人體驗倍受好評，可是在實地玩過之後，我卻沒有感受到各大評論中所講的進步，連同兩部前作《戰地風雲三》和《戰地風雲四》，單人戰役的遊戲體驗我並沒有感到太大的差異，可是，同期單人戰役一樣倍受矚目的《泰坦降臨二》，我卻可以十足認同《泰坦降臨二》堪稱去年最好玩單人戰役的評價，在那陣子第一人稱射擊接力登場的風潮後，我想是時候試著整理那振奮人心的回憶，有什麼樣的脈絡。
交錯的行進
第一個特點就是作為一個線性的遊戲，場景的安排卻是非常的交錯，這種編排方式在電影中非常常見，遊戲上曾經也是，但我想大概沒有遊戲像COD4這樣從頭一直到快結束前，都保持著雙線的劇情發展，COD4採用的是兩個完全沒有交集的故事線，一邊是SAS的特戰行動，另一邊美國海軍陸戰隊在中東戰區，兩個戰線相互交替，不同於大多數遊戲在前期就有明確的核心目標，COD4的前段更像是各種戰場的體驗，白令海峽的郵船上、俄羅斯郊區、中東的城鎮，讓每個關卡之間視覺上新鮮感十足，直到中後期，特別是遊戲史上經典的核爆場面之後，當玩家對單純的射擊開始有厭倦感時，立刻丟顆震撼彈同時大大描繪出整體劇情的目標，很像是諜報小說的節奏，不過卻不會有諜報小說在鋪陳時的沉悶。
這種設計非常有效的抑制射擊遊戲的一大硬傷，特別是寫實風格的射擊遊戲，就是玩家最終很難脫離開槍的厭倦感，只要是射擊遊戲肯定有不少的槍種，彼此的特性也有不小的差異，但是就算是FPS的粉絲玩家，一樣會對射擊本身產生厭倦感，要讓體驗有足夠的區別，就要有非常不同的場景，日夜會有不同的視線差異、室內/外會有不同的反應時間與敵軍方位、正規軍戰場與特戰的滲透會面臨不一樣的敵火強度，與其說是劇情上希望雙主軸推進，到不如說為了在遊戲面上保持新鮮感更是主因。
但是不連續的場景對劇情是個很大的傷害，玩家很容易會有不連戲，或是覺得角色是為了移動而移動，這種狀況最明顯的範例就是《秘境探險三：德瑞克的騙局》，與其每關結束都要想辦法說服玩家故事地點又要大幅變動，COD4索性乾脆拆兩邊講故事，我認為是一個最佳解，不過這個解法的代價，就是角色的塑造會差很多，特別是第一人稱射擊，玩家看不到操控的角色，對主角本身的印象就弱了，再加上不停變換的場景，如果想要刻畫一個充滿血淚的人物，這不是很好的選擇。
不只是射擊
場景的變化的確有助於活化射擊的體驗，但是這樣帶來的效果仍不足以支持到故事結束，沒錯，COD4的戰役多數時間仍然拿著"槍"去殺"人"，可是他也有著很多槍以外的內容，有些任務你不必親臨戰場，而是做為鍊炮手在空中支援友軍，最經典的莫過AC-130的密接支援任務；又或者搶救墜毀的直升機駕駛；抑或是被直升機圍困在倉庫中，拾起手邊的防空飛彈反擊；靠拖式飛彈和空襲呼叫對抗坦克大軍；更讓玩家難忘的，是完全匿蹤風格的狙擊任務：
無RPG要素的動作遊戲，單人戰役普遍長度只有8到15個小時，相較其他類型幾乎是最短的，然而遊戲的多元性卻不見得比較少，不只是第一人稱射擊，幾乎所有好玩的單人遊戲，都有他們自己的"芝心"，同樣是第一人稱射擊的《德軍總部：新秩序》，有為了情蒐假裝入獄的關卡，全身裸裝的條件下最後還要逃獄；近距離殺敵兼部分解謎，甚至還可以用在給通風口開洞變成地圖探索利器的雷射切割器；當然也有機砲防空戰和操作巨型機器人火力壓制的載具戰。第三人稱射擊的《秘境探險四：盜賊末路》，不僅是系列作過往的槍戰和動作解謎，小部分關卡增加載具的操控，給予了特別的探索甚至是解謎方式，鉤索、長草區隱身效果帶來的匿蹤設計，還有類蝙蝠俠阿卡漢系列的格鬥操作，大大擺脫了系列作槍戰過於繁冗的毛病。就連自由度較高的匿蹤主軸，同樣不滿於現狀，《潛龍諜影四：愛國者之槍》的尾形反抗軍成員，還要暗地協助排除臨檢以追蹤反抗軍基地；操作裝甲車槍塔突圍和致敬前作的機車戰，甚至操控傳說中的巨型兵器Metal Gear REX等載具關卡，最終頭目戰還是完全屏除射擊與匿蹤要素的徒手格鬥戰。
到這邊，我們看到了COD4在素材上充分掌握變化的要訣，不管是在遊戲性上還是場景上，而劇情也因應這些素材的特色融入，要成就一個不朽的經典，就只差一個強而有力的收尾。
頭目戰般的結尾
開頭，可能決定了遊戲的銷量，那結尾，可能就決定了遊戲的評價，所以最終頭目戰的重要性不言而喻，不過，COD4本身沒有任何頭目戰~~~
故事的確有一個主要反派，但畢竟是個寫實軍事風的遊戲，COD4就算在最終關也沒有像《綜橫諜海：黑名單》一樣，突然弄了一個藍波般的頭目硬是能吃一堆子彈，少了一個頭目戰能在遊戲中帶來的挑戰，及攻克之後的勝利感，最終頭目戰的任務就要讓結尾幾個關卡共同來扛，從一開始的小規模殲滅，逐漸擴大配合大部隊的攻勢作戰，玩家多半都在較優勢的一方，中段以後戰力天秤開始有了轉變，前段提到的狙擊任務後，立刻接著直達會合點做現地死守的撤離作戰；攻佔村莊審問人質重要情報後，被大規模武力包圍，進行限時的突圍作戰；到最後的限時突入大型基地然後再突破封鎖，逐步往上攀升的難度與節奏，為了就是要讓結尾縱然沒有最終頭目戰，透過有感的難度曲線再加上時間壓力，創造出頭目戰等級的張力，進而使破關同樣擁有十足的成就感，當然，最後一個強而有力的轉折是必須的：
這種遊戲設計的節奏就像電影一樣，主角面臨的障礙漸進式的龐大化，在困境成長到最大之後，接著一個強烈的轉折戰勝困境收尾，同樣的手法可以參考Nerdwriter1對於《魔戒：雙城奇謀》中，聖盔谷一戰的分析。
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| 如果你懶得點進去看，這是Nerdwriter1在影片中用的圖表， 橫軸是時間，奏軸是張力，一部電影劇情的理想張力曲線，通常就會長這樣 |
能做到讓體驗多元化的遊戲非常多，但是COD4真正厲害的，是完美的掌握了經典故事的節奏，中間許多經典的畫面，是因為紮實的整體體驗才成就深刻的回憶，沒有科幻/奇幻類遊戲強烈的美術風格，以如此寫實的路線依然創造出不可思議的置入感，不僅僅是讓人拍案叫絕，更是證明了要成就一款天下無雙的遊戲，題材與風格並不是限制。
後記
原本其實是要藉由觀察COD4和《泰坦降臨二》，去分析為什麼《戰地風雲一》玩起來還是沒什麼記憶點，不過仔細寫下來，發覺再繼續下去，文章的重心就模糊了，而且透過目前的結論來觀察《戰地風雲一》，我發現《戰地風雲一》的問題可能在於更細節的部分，往後有時間的話，再另外花篇幅細聊吧。
最後本篇所有COD4的畫面與連結，都來自YouTube頻道主Zevik，不僅是玩得很流暢，重點是COD4他可是用最高難度啊!!!(我破過，真的天殺的難)純粹看影片的話可是能充分感受戰場上壓力呢~~~(而且他的影片中間好像都是沒有死過的)。他還有很多其他遊戲的全程遊玩畫面，有興趣可以去逛逛。
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